La commedia è finita

Тысячи раз до меня задавались вопросом, кто же неправ в истории отца и сына?  Прочитав "Овода", можно сколько угодно спорить о том, кто прав, а кто виноват, вести долгие дискуссии и в итоге ни к чему не прийти или начать находить защиту и тому и другому. Как, например, это делаю я.  Но есть одно но.  Нельзя, невозможно предать свое дитя.  И душа моя полна негодования, когда перед моими глазами проходят сцены, где в темной камере сын просил отца, кричал ему в след: "Вернитесь, падре, я не вынесу этого!" Но падре не вернулся, он ушел подпиcывать приговор своему ребенку. Да, так правильнее и спокойнее, так его вера будет удовлетворена. Я не вижу в воззрениях Монтанелли истинной веры, ибо "убить" сына, предать его военно-полевому суду, это еще одно предательство, это насилие, которого так боялся священнослужитель. Боялся, но совершил его. Ах, да... Правильный падре не хотел разрушить свою веру, уйти из лона святой церкви, предать возложенную на него...

Что бы это значило?  Картина нидерландского художника Габриэля Метсю «Дар охотника» – одна из его жанровых картин, изображает охотника, предлагающего молодой женщине свой трофей – убитую птицу. Это довольно распространенный сюжет в нидерландской живописи того времени. Габриэль Метсю (1629-1667) – голландский художник, портретист, жанрист.  В 1648 году стал одним из основателей гильдии св. Луки (своего рода цеха художников) в Лейдене.  Высокая комната с деревянным полом, на заднем плане – крутая лестница на второй этаж. На окне – портьера из тяжелой темно-зеленой ткани. Уже не юная, но еще симпатичная женщина с гладкой прической и подвитыми локонами, с жемчужными серьгами в ушах сидит возле стола, который покрыт ковром красных тонов. Свет, льющийся из окна слева, ярко высвечивает ее одеяние: верхняя одежда из ярко-красной блестящей ткани с меховой оторочкой рукавов, лифа и подола, красноватое платье, расшитые туфли. У нее на коленях подушечка, - она шьет кайму для сал...