La commedia è finita

Всеволод Эмильевич Мейерхольд занимает особое место в истории мировой режиссуры 20 в. Яркость и своеобразие его таланта, постоянное устремление вперед, бунт против рутины, неожиданность художественных решений всегда вызывали споры вокруг его спектаклей. За В.Э. Мейерхольдом надолго утвердилась слава яркого постановщика с блестящим воображением, фантазией, с точным замыслом спектакля, строго требующего от актера выполнения задуманного рисунка, мятежного бунтаря против "психологического реализма", всеобщего олицетворения как единственно верного направления в театре. Вплоть до 1970-х гг. имя В.Э. Мейерхольда в театральном искусстве замалчивалось или упоминалось как имя художника-формалиста. Даже 100-летний юбилей режиссера не был широко отмечен. В 1974 г. в ГИТИСе прошло заседание кафедр режиссуры и истории театра, посвященное юбилею, на котором выступали ученики В.Э. Мейерхольда: Б.И. Равенских, тогда главный режиссер Малого театра, народная артистка Е. Тяпкина, Б. Ростоцкий и ...

Хотя Герман Гессе ни разу не был в России и не проявлял особого интереса к революционным потрясениям в России, (хотя среди его близких друзей, знакомых и корреспондентов трудно встретить русских или выходцев из России), все же статьи, письма, произведения писателя свидетельствуют о том, что русская тема волновала его, а русская литература, в особенности творчество Достоевского, было не только знакомо, но и находилось в поле его пристального внимания. Тургенев, столь взволновавший Западную Европу своим "нигилизмом", стал первым русским писателем, которого Гессе открыл для себя. В письме своему другу Теодору Рюмелину (май 1895 г.) он писал: "Я не люблю этих современных славян за исключением, быть может, Тургенева, от восьми до десяти книг которого я уже прочитал. Со времен Пушкина и Лермонтова русские не создали ничего подлинно великого, лишь этот пессимистически нигилистический натурализм". В другом письме он размышляет (опять-таки в связи с Тургеневым) о сходстве и ...